藤本田王の名前は、チェーンソーマンの世界的な成功のおかげで、近年かなり上昇していますが、彼はまた、ワンショットの漫画を書いています。それらのほとんどは西洋の視聴者には比較的知られていませんでしたが、振り返ってみると異なりました。
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reak backは、もともと2021年に、チェーンソーマンのパート1と2の間の長い休憩の間に書かれました。そのため、リリースされると、チェーンソーマンのリリース間の空白を埋める方法としてではなく、批評家が受け取っていた批評家のために、多くの目がありました。西に来たときに称賛されたという事実は驚くことではありませんが、それが映画に変わったということです。振り返ってみると、143ページ続くのは短いですが、映画自体はフィーチャーレングスの資格がなく、1時間もかかりません。
彼らが振り返って、それが本当にうまくいく時間がほとんどないことを考えることに決めたとき、それは何人かの人々をいらいらさせるかもしれませんが、それはそれのポイントではありません。実際、その簡潔さはその強さです。振り返ってみると、フジノという名前の若い女の子（ユウミ・カワイ/ヴァレリー・ローマン）に続きますが、描画に興味がありますが、京都（吉田と吉田類/グレース・ルー）という学校での閉鎖との競争と友情を築きます。この映画は、彼らの2人が、すべてが恐ろしく悲劇的な終わりになる前に、お互いを成長させ、サポートしていることを示しています。
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藤本の作品の適応である限り、振り返ると公園からそれをノックアウトします。これは、スタジオデュリアンがほぼ完全に指導した最初の主要なプロジェクトであり、藤本のラインワークを複製するために彼らが置いた詳細の量は驚異的です。それが人々の顔の空いている表現であろうと、特定のセグメントをアニメーション化するために彼らが置いた詳細であろうと、それは正直にマンガのアニメーションバージョンのように感じます。サウンドトラックにドットする微妙なピアノ音楽を追加すると、単に夢中になっている体験ができます。
その美しさにはその欠点があります。街で走り回って成果を祝うために街で走り回っていることを示すようなシーンは、適切に快適ですが、暗い瞬間はおそらくそうあるべきほど暗くはありません。なぜそれが一生懸命打つことができなかったのかを正確に言うことはできませんが、最後のいくつかのシーンで大きな事件が起こると、悲劇よりも不幸な事故のようになります。それは藤野が感じている荒廃を家に帰ることはありません。そして、何が起こったのかを詳細に見ると、それがそのために強い影響はありません。多分それは、私が米国のニュース記事の後にニュースストーリーを見たことに慣れているからかもしれません。
楽しく高揚するシーンに関しては、これらの瞬間はできる限り強く出くわすことはありません。なぜなら、映画はしばしばモンタージュを使用して、この2つがどれほど幸せかを示すことを決意しているからです。これらのシーケンスは対話がないという事実が好きで、雰囲気が観客を洗い流し、アニメーションに話すことができるようにしますが、それらの瞬間は、あなたがそれを自然に起こさせるよりも瞬間を感じることを強制することを強制することを強制することがあなたがそれを強制することを強制することです。それは小さな批判です、しかし私は認めましたが、私は映画が実際にそれを獲得せずに私を幸せまたは悲しみに強制していると感じずにはいられませんでした。
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少し曖昧に出くわした場合、それは主に、振り返ってみると何よりも雰囲気に関する映画だからです。映画を楽しむ最良の方法は、ただ後ろに傾いて、シーケンスとキャラクターがあなたを洗うことだと感じています。映画の多くのシーケンスにはめったに対話がないので、季節が彼らの作品への献身を描くために登場するにつれてキャラクターが机に座るのを見るために残されています。
藤野は芸術性の表面的な側面です。彼女はそれのために受け取った賞賛のために、最初は芸術を作りたいと思っており、それを楽しんでいます。最初は簡単ですが、彼女が実際に才能を持つために努力が必要であることを発見したとき、彼女は潜り込み、良くなります。同時に、彼女はそれのためにもっと悲惨になります。彼女は彼女の友人を失い、描くしかありません、そして、彼女はその時点で出会ったことのない人である京都よりも劣っていると常に自分自身を見ています。大人でさえ、彼女がデビューマンガ「シャークキック」を作成したとき、藤本自身のチェーンソーマンと直接並行して、彼女はそれをしている間悲惨でした。芸術と漫画を作るのは難しいです。彼女が京都なしでそれをやっているときはいつでも、映画はどれだけの魂を砕くプロセスであるかを示しています。
京都に関しては、彼女はアートが大好きで、それが彼女がやりたいことだからです。ある意味では、彼女は藤野の反対の極地です。彼女は成功や賞賛を望んでおらず、彼女の仕事について話し合うために会った後に会っているという見通しに不快感を抱いています。彼女は環境とバックグラウンドアートを作成するのが大好きで、彼女は芸術家として、そして友人として藤野を愛し、偶像化している間、彼女は彼女と一緒に最も幸せな創造をしています。彼女はアゴラフォビアを破り、自分自身をより良くし、芸術を容器として使用して人として改善し、ほぼ藤野の衰退に直接反対します。それとも衰退ですか？
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漫画と映画の両方で、最後の数行の振り返りは、藤野に漫画を作ることがどれほど面倒かを説明してもらいました。楽しみはありません。それは魅力的ではなく、ほとんどの人はおそらくそれらを作ろうとするのではなく、漫画を読むだけです。しかし、その後、誰かが彼女が描く理由を尋ねます。直接的な答えは決して与えられませんが、藤野と京都が長年にわたってさまざまな漫画プロジェクトを作成していた喜びを示す長いモンタージュが見えます。それはシュマルツィーですが、他の人の代わりに他の人とアートを作っているとき、それがあなたが最も満足しているときであるというメッセージを家に帰します。
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Backは、型破りでありながら美しいアニメ長編映画で、全体的に優れています。そのテーマは十分に開かれているので、私がやったものとはまったく異なる映画の論文についてまったく異なる結論に達することができ、その背後にある意味を見つけることができます。このような説得力のある思考を刺激する映画がリリースされ、1時間もかからないという勝利です。それは短い映画の力の証であり、これは藤本が次のワンショット、非常に高く評価されているさよならであるエリが長編映画の適応を受けているという見通しにさらに興奮しているだけです。そうする。
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