長年にわたって制作に陥った後、ロバート・エッガーズの最新の映画、ノスフェラトゥは劇場に到達しました。それで、この独創的な吸血鬼の物語のこの適応は、その前身であり、このジャンルの他の注目すべき作品の長いリストに耐えられますか？
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スクリーン用に書かれ、エッガーズが監督したことは、最初から、これが1922年にリリースされたオリジナルのノスフェラトゥ映画だけでなく、吸血鬼全体を取り巻く神話、さらには文学の吸血鬼が最初に人気を博し始めた時代でさえ、情熱の労働であることは明らかです。 Eggersの短い（しかし信じられないほど印象的な）映画撮影は、期間に基づいた衣装、生産、セットのデザイン、さらには照明に明白な献身を示しています。
どちらかといえば、ロバート・エッガーズは、これまでの民話や神話に至るよりも深く掘り下げています。ノスフェラトゥでは、迷信は致命的で魅力的な現実になり、一見逃げられないように見えますが、それはあまりにも現実的な病気や疫病に基づいています。最初から、Nsoferatuは、名誉ある生き物自身と同じように、すぐに視聴者をエレン（Lily-Rose Depp）の観点から把握します。
数年後、エレンは、妻にもっと贅沢なライフスタイルを与えようとする際に、オルロックという名前のトランシルバニア人伯爵に会いに同意する不動産業者であるトーマス・フター（ニコラス・ホルト）で探していた愛と会社を見つけました。彼の上司、不安なヘル・ノック（サイモン・マクバーニー）。そのため、ノスフェラトゥの出来事は恐ろしく邪魔な方法で展開し始めました。ロバーエッガーズは、これまでで最も野心的で恐ろしい映画を成功させています。
元の映画の前提の多くはそのままにされており、エッガーズの再構築の変化はどんな変化でも、ストーリーのテーマに合わせて行われます。特に元の映画の設定に関する映画の複製では、チェコ共和国での撮影によって再現される1800年代のドイツは、オルロック伯爵の存在とすぐに存在することでゆっくりと変化します。しかし、そこにたどり着くための彼の旅は長く、曲がりくねっていて、卵の脚本は象徴的な映画モンスターを止めることができる脅威のように感じず、避けられない邪悪な力のように感じさせます。
カウントオルロックとしてのスカルスガルドは、映画で機能するすべてのものの融合のように感じています。 Max Schreckのバージョンのキャラクターの正確なレクリエーションではありませんが、Skarsgårdは、オリジナルが持っていたのと同じ背の高い印象的な存在感を維持しています。補綴物と例外的で忘れられないボーカルパフォーマンスが混在しているため、俳優はオーロックとして認識できません。深く、ベーシーな声は不気味に聞こえます。そして、キャラクターがとる息の深い息は、彼が画面にいる毎秒あなたを端に置くでしょう。彼が聴衆に完全に明らかにされるまでには時間がかかりますが、私たちが彼を完全に見るまでに、それは完全に吸収されます。
FW MurnauのNosferatu：A Symphony of Terror（1922）を作り直すことで、EggersはEllenとThomasがOrlok伯爵とシームレスに持っている別々の出会いを織り込み、Friedrich（Aaron Taylor-Johnson）とAnna（Emma Corrin）の肉体と一緒にいます。トーマスが彼の運命の旅行で留守である間。
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ここでの各パフォーマンスは楽に見えます。トーマスの素朴さと無邪気さは本物であり、オルロックの存在下で彼が展示する真の恐怖のおかげで、本物であり、不自然ではありません。アーロン・テイラー・ジョンソンは、このようなすべての映画で予想される懐疑論者を演じていますが、テイラー・ジョンソンが彼の役割で彼にすべてを与えているので、彼の信念への移行（かなりの個人的なコストで）のみが予想よりも難しくなります。エマ・コリンはやることはあまり与えられていませんが、彼女が持っている資料はうまく実行されています。頻繁なエッガーズのコラボレーターであるラルフ・イネソンは、彼の頭の上で医療男であるシーバー博士としてマイナーな役割を果たしています。
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リリー・ローズ・デップは、ノスフェラトゥである悪とのこの忘れられない戦いの中心にあり、彼女に対するキャラクターのホールドはとても説得力があります。 Deppのボーカルパフォーマンスの身体性と変化は、映画の最も強力なパフォーマンスをもたらしました。オカルト科学者のアルビン・エバーハート・フォン・フランツの教授として、ウィレム・デフォーは映画の後半に到着しますが、彼がいるすべてのシーンを盗みます。
映画のほとんどの照明はキャンドルライトによって行われ、1800年代にさらに聴衆を浸しますが、暗闇の中で周囲のキャラクターを囲んでいるので、角を曲がっているものがわからないようになります。影は、他の何よりもオルロックの輸送手段として伝えられています。エレンとのモンスターの対立は緊張しており、映画の劇的なハイポイントです。
エレンの夢遊病であり、時には恐ろしい痙攣するエピソードや、ルーマニアでのトーマスの夢のような旅行であるかどうか、エッガーズと映画撮影師のジャリン・ブラスケは、最初のノスフェラトゥが作られた黒と白のサイレント映画時代を想起させながら、映画にユニークで豪華な外観を与えます。キャラクターの開発の多くは、特にオルロック伯爵の不気味な能力で物理的に伝えられており、巧妙な編集遷移とカメラワークで、視点の変化をシームレスに感じ、恐ろしい画像が最も予想外の場所で魅力的な画像を混乱させます。
映画で見つけることができる唯一の不満は、Orlokの到着と吸血鬼に対する残りのキャラクターの十字軍の構築が急いで結論を出すため、そのペーシングと構造です。最終的な「対立」としてのカタルシス（そして邪魔）として、観客の長い旅が実現するのを見ると、少し突然に感じられます。
それでも、ノスフェラトゥは夢中になり、暗く（文字通り、比phor的に）、そして邪魔なリメイクです。ロバート・エッガーズは、サイレント映画の創造的な感性を採用して、視聴者が現代のレンズを通して古典的な物語を体験するように招き、100年前に働いた元の物語を再構築しながら、エッガーだけが達成できたと感じた物語の要素に深く掘り下げています。これは、過去数年間で最高のホラー映画の1つであり、最終的なストレッチでのストーリービートが急いでいたにもかかわらず、前任者とつま先に行くことができるリメイクに吸血鬼の神話にそのマークを残しました。
ノスファー現在、劇場で遊んでいます。
